В XIX веке женский костюм отличался особой роскошью, женственностью, разнообразием фасонов. Это век постоянных перемен в моде и стиле. Так, например, платья до 1820-х годов представляли собой прямоугольный силуэт с сильно завышенной линией талии в стиле ампир. В 1830-40-е годы наступает эпоха романтизма. Крой и силуэт платья меняются. Линия плеча опускается, верхняя часть рукава становится широкой и объемной, талия возвращается на свое место. Эффект тонкой талии создается за счет корсета и пышной юбки с несколькими подъюбниками.

В 1850-60-х годах начинается эпоха кринолинов. Легкая конструкция имела вид широкой юбки на обруче из металла. В 1870-х годах кринолин уступает место турнюру (конструкции, которая добавляла объем исключительно сзади), который задержался вплоть до конца 80-х годов, когда платья стали носить вовсе без конструкций, придающих объём.

В 2020 году в фондах музея-усадьбы П. И. Чайковского появился новый музейный экспонат – женский костюм, воссозданный по картинке из модного журнала 1842 года. Автор костюма – художник-реконструктор Нина Гельтищева, которая родилась и живёт в городе Воткинске. Реконструкцией исторических костюмов Нина увлекается с 2018 года, но уже за такой короткий период времени её работы появились в коллекциях европейских и американских ценителей исторического платья.

В 40-е годы XIX века в одежде ценились простота и скромность, ещё только появлялась мода на узкую талию и пышную юбку, которую до появления кринолина заменяли нижние юбки. Подобное платье могла носить матушка Петра Ильича Чайковского. Александра Андреевна была прекрасной женой и матерью, доброй, скромной, спокойной, сдержанной. По стилю платье полностью соответствует её образу.

Женский костюм из коллекции музея состоит из нижней рубашки, панталон, корсета, трех нижних юбок и платья. На его создание ушло 4 месяца.

При создании панталон и нижней рубашки Нина использует оригинальные выкройки 19 века. Во всех моделях панталон того времени средний шов остаётся незашитым для того, чтобы не снимать этот предмет гардероба во время посещения уборной. Отдается предпочтение натуральным тканям – это бязь и хлопок.

При создании объёма снизу, главный акцент делался на узкую талию, и это нашло свое отражение в фасонах корсетов. Корсет сшит по оригинальной выкройке 1844 года из книги Норы Во «Корсеты и кринолины». На корсете есть крючок для юбок спереди, который помогает им не подниматься на талию и не создавать лишний объем. Минимальный размер талии в этом корсете – 55 см.

Под платье надевали нижние юбки, их количество колебалось от одной до шести, в зависимости от пышности платья. Шнурованная юбка создавалась из плотной ткани. Внутри был прошит шнур, который придавал жесткость и позволял юбке держать форму. Для этой юбки Нина использовала 62 метра шнура. Затем сверху надевали еще несколько юбок, которые были необходимы только для объема и сглаживания силуэта.

Само платье сшито из плотного хлопка, на которое ушло 3,5 метра ткани. Юбка платья, шириной 3 метра собрана мелкими стежками, пришита к лифу платья вручную. Рукава платья состоят из трех ярусов, украшенных аппликациями в виде цветов. Такие же аппликации присутствуют и на манжетах, по краю которых пришито винтажное кружево. Украшено платье декоративными косичками. Только на то, чтобы сплести косички, сделать цветочные аппликации и прикрепить их к платью, ушло больше 30 часов работы и 18 метров шнура.

Этот женский костюм найдет достойное место в коллекции музея и буде экспонироваться в выставочных проектах и экспозициях мемориального дома.

Анна Глухова, специалист по экспозиционно-выставочной деятельности